{"id":7018,"date":"2023-02-17T16:17:08","date_gmt":"2023-02-17T15:17:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alliancefr.it\/laspezia\/?p=7018"},"modified":"2025-05-17T20:23:46","modified_gmt":"2025-05-17T18:23:46","slug":"%f0%9f%87%ab%f0%9f%87%b7-percorsi-berto-lardera-scultore-entre-deux-mondes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alliancefr.it\/laspezia\/%f0%9f%87%ab%f0%9f%87%b7-percorsi-berto-lardera-scultore-entre-deux-mondes\/","title":{"rendered":"\ud83c\uddeb\ud83c\uddf7 “PERCORSI” – Berto Lardera, scultore entre deux mondes"},"content":{"rendered":"\t\t
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\"\ud83c\uddee\ud83c\uddf9\" \ud83c\uddeb\ud83c\uddf7\"PERCORSI\" - Berto Lardera, scultore entre deux mondes<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Avevo sei anni: insieme a mio padre, costruttore navale alla Spezia, entravo a volte nei vasti capannoni dalle grandi vetrate. Davanti ai miei occhi si dispiegavano direttamente sul pavimento, immensi fogli di carta azzurra. Il disegno bianco di una curva di una nave vi campeggiava su una lunghezza di sessanta ottanta metri in grandezza naturale. Quelle linee bianche sul pavimento mi hanno segretamente nutrito per venticinque anni\u2026 Accompagnavo mio padre anche nei magazzini, tra le grandi carcasse di metallo. Mi capitava di trovarmi a bordo di navi che stavano per essere varate. E\u2019 in quel mondo che sono cresciuto. Gli operai che frequentavo adoravano il ferro la materia. Anch\u2019io imparai ad amarla.<\/i><\/span><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Cos\u00ec Berto Lardera ricordava, con vivida memoria, l\u2019atmosfera che aveva respirato durante l\u2019infanzia e la prima formazione spezzina, seguendo l\u2019attivit\u00e0 del padre Carlo, ingegnere navale e appassionato navigatore a vela nelle coste del Golfo. Le atmosfere, i colori e i suoni caratteristici dei cantieri navali rimasero incisi a fuoco nella sensibilit\u00e0 del giovane: le lamiere lucenti e arrugginite, i grandi fogli coi disegni di progetto, le chiglie e le prue delle imbarcazioni, le eliche e i motori furono il suo pane spirituale. Dalla madre suonatrice d\u2019arpa, Eugenia Vittoria Mozzachiodi, aveva probabilmente assorbito l\u2019amore per la musica. A questo bagaglio del tutto personale si unirono poi gli studi compiuti a Firenze e la scoperta dell\u2019arte contemporanea che egli fece durante i soggiorni a Parigi e a Londra (1929 e 1935). Le istanze di libert\u00e0 sollecitate dall\u2019oppressione del ventennio fascista lo spinsero a partecipare alla Resistenza. Suoi gli scritti sull\u2019arte contemporanea apparvero sul giornale del Comitato di Liberazione di Firenze, prima di trasferirsi definitivamente a Parigi (1947) e ottenere, parecchi anni dopo, la cittadinanza francese.
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Lardera fa parte di quella generazione di artisti che si trov\u00f2 ad affrontare la ridefinizione dell\u2019identit\u00e0 della scultura in rapporto allo spazio e all\u2019architettura. Sin dal 1942 Lardera si era orientato verso sculture bidimensionali in diversi metalli, mostrando di aderire apertamente alle forme d\u2019arte censurate dal regime fascista. Tale direzione diventer\u00e0 col tempo la sua cifra distintiva e il campo aperto delle ricerche sulla scultura astratta in metallo. A partire dal 1948, Lardera prese parte attivamente al mondo artistico parigino esponendo regolarmente al <\/span>Salon de Mai<\/i><\/span> fino al 1959 e al <\/span>Salon de la jeune scupture<\/i><\/span> fino al 1954.<\/span><\/span><\/p>

Artigiano del metallo, \u00e8 stato definito in Francia lo scultore della \u2018nuova et\u00e0 del Ferro\u2019. Tutte le opere progettate sono state realizzate interamente da lui, perch\u00e9 rifiutava l\u2019idea di affidarne ad altri l\u2019esecuzione, ritenendo che la creazione di una scultura fosse l\u2019esito di un processo da vivere dall\u2019inizio alla fine. <\/span><\/span><\/p>

E dopo le ricerche sulla bidimensionalit\u00e0 egli volle tornare alla terza dimensione, tuttavia svuotandola da ogni pesantezza di volume e costruendo piani di visione diversi a seconda dell\u2019angolo di osservazione. Sono i rapporti vuoto-pieno e la tensione tra le parti dell\u2019opera che lo interessavano, proponendo anche un ruolo attivo dello spettatore, come ne scrisse con chiarezza:<\/span><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Pi\u00f9 tardi quando avvertii l\u2019esigenza di scoprire la tridimensionalit\u00e0, certo non per una scelta tecnica, ma per ubbidire ad una sorta di inevitabile logica dell\u2019evoluzione delle forme, cominciai a organizzare due piani perpendicolari sottolineati dai vuoti e dai pieni che si rispondevano a vicenda. L\u2019armonia diventava pi\u00f9 complessa e se i due piani fondamentali, statici o dinamici, avevano la funzione di suggerire la plasticit\u00e0 generale della struttura, erano pur sempre i rapporti tra i vuoti e i pieni che creavano la tensione profonda dell\u2019opera mettendo in risalto la vitalit\u00e0 dei pian interni. In un certo qual modo \u00e8 dall\u2019interno che l\u2019opera doveva essere guardata: essa proponeva allo spettatore di svolgere un ruolo attivo, di partecipare dall\u2019interno al suo dramma, alla sua tragedia o al suo sereno equilibrio <\/i><\/span>(1955)<\/span><\/span><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Occasion dramatique VIII (1963), Duisburg<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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D\u2019altronde i valori del vuoto nella scultura contemporanea erano al centro del dibattito internazionale, con risultanze formali diverse ma tutte finalizzate all\u2019innovazione rispetto alla tradizione del passato, come dimostra il lavoro contemporaneo di Henry Moore o quello di Nicolas Sh\u00f6ffer. Negli anni Cinquanta cominci\u00f2 una serie di sculture monumentali, la maggior parte commissionate per spazi pubblici. Sue opere si trovano infatti a Berlino, Amburgo, Le Mans, Duisburg, Montreal, Grenoble, Friburgo, Sens, Gerusalemme, Digione, Stoccarda. E in molti casi le sue sculture all\u2019aperto sono in dialogo con le architetture di Oscar Niemeyer, Franck Lloyd Wright, Jean Dubuisson, Jean Faugeron.<\/span><\/span><\/span><\/p>

Lardera, come abbiamo visto, aveva imparato ad amare il metallo grazie alle sue precoci esperienze nei cantieri navali spezzini e lo sapeva trattare anche nel difficile lavoro delle saldature, che a volte diventava una vera e propria sfida con se stesso, come nel caso della monumentale <\/span>Aube I <\/i><\/span>(Berlino Hansaplatz, 1958-1959), composta di lastre di rame e di ferro che avevano opposto una tenace resistenza ai diversi tentativi di unione fra le parti. <\/span><\/span><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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La citt\u00e0 della Spezia ha celebrato il suo illustre concittadino organizzando con il Museo di Grenoble una mostra monografica tenutasi nelle due citt\u00e0 nel 2002 (a Grenoble dal primo giugno al 25 agosto e alla Spezia dal 22 settembre al 12 gennaio 2003).
Insieme all\u2019Universit\u00e0 di Grenoble, l\u2019Istituzione per i Servizi Culturali con la collaborazione dell\u2019Alliance Fran\u03c2aise e il Dipartimento di Storia dell\u2019Arte dell\u2019Universit\u00e0 di Genova, ha organizzato un viaggio di studio per dieci allievi e due docenti per approfondire le opere italiane di Lardera.
In tale occasione, si \u00e8 tenuto anche un convegno scientifico partecipato dalle istituzioni italiane e francesi (Musei della Spezia, Alliance Fran\u03c2aise, Universit\u00e0 di Grenoble e di Genova).<\/span><\/span><\/span><\/p>

\u00a9Marzia Ratti<\/span><\/span><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Catalogo Lardera, Copertina<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Nota bibliografica: Thierry Dufr\u00eane, a cura di, <\/span>Berto Lardera entre duex mondes,<\/i><\/span> Mus\u00e9e de Grenoble-R\u00e9union des Mus\u00e9es Nationaux 2022 (ed. fr.); Thierry Dufr\u00eane, Bruno Cor\u00e0, Marzia Ratti, a cura di, <\/span>Berto Lardera tra due mondi<\/i><\/span>, Istituzione Servizi Culturali del Comune della Spezia, 2002 (per i tipi di Bandecchi e Vivaldi); Michel Seuphor, <\/span>Berto Lardera<\/i><\/span>, Ed. du Griffon, 1960.<\/span><\/span><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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